昨日，中國(guó)美術(shù)館、廣東美術(shù)館主辦，吳為山擔(dān)任學(xué)術(shù)總主持，王紹強(qiáng)擔(dān)任展覽策劃的“美在廣東——中國(guó)美術(shù)館與廣東美術(shù)館藏粵籍藝術(shù)家作品展”在廣東美術(shù)館開(kāi)幕。

本次展覽匯合了廣東藝術(shù)家及曾在廣東生活工作過(guò)的各時(shí)期藝術(shù)家共140余件作品。其中，80件左右的作品來(lái)自中國(guó)美術(shù)館的館藏藏品。這些作品來(lái)自居廉、李鐵夫、高劍父、司徒喬、關(guān)良、林風(fēng)眠、李樺、古元、黃新波、胡一川、關(guān)山月、黎雄才、楊之光、湯小銘等主要藝術(shù)活動(dòng)在廣東的藝術(shù)家，以及部分特邀藝術(shù)家，力求全面再現(xiàn)廣東美術(shù)的歷史景觀。展期至2022年3月9日。

廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)表示，本次展覽作為廣東美術(shù)館的跨年大展，希望通過(guò)藝術(shù)的方式陪伴廣東人民迎新年、過(guò)春節(jié)，豐富市民的文化生活。

文/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 李巧蓉

見(jiàn)證廣東美術(shù)領(lǐng)風(fēng)氣之先

20世紀(jì)上半葉，廣東以其得天獨(dú)厚的文化地理位置和開(kāi)放、充滿(mǎn)自信的進(jìn)取心態(tài)，積極吸納古今中外的經(jīng)驗(yàn)以充實(shí)自身的活力，也因此造就了廣東美術(shù)百家爭(zhēng)鳴、兼容并蓄的特點(diǎn)。

“作為東西方文明相遇的前沿陣地，廣東以其特殊的地理位置逐漸形成開(kāi)放包容、兼容并蓄的地域文化性格，而廣東美術(shù)因其自身深厚的史學(xué)底蘊(yùn)及風(fēng)格鮮明的革新精神，在近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)格局中占據(jù)重要地位?！敝袊?guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山如是說(shuō)道。

的確，這一時(shí)期，廣東涌現(xiàn)出諸如以李鐵夫、馮鋼百、余本、司徒喬等為代表的大膽吸收和引進(jìn)西方現(xiàn)代繪畫(huà)理念的早期油畫(huà)家；以高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人、關(guān)山月為代表的提倡“折衷中外，融合古今”的嶺南畫(huà)派；以黃般若、黃君璧為代表的繼承和弘揚(yáng)中國(guó)繪畫(huà)學(xué)統(tǒng)的國(guó)畫(huà)研究會(huì)，這些藝術(shù)團(tuán)體或者說(shuō)美術(shù)力量的理念雖然有別，藝術(shù)表現(xiàn)形式也不盡相同，但它們都從不同角度體現(xiàn)了嶺南開(kāi)放包容、求新求變的特性與文化精神。許多藝術(shù)家走出廣東，活躍于北京、上海、杭州等地，成為現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)的開(kāi)創(chuàng)者，其中不少人甚至被認(rèn)為是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展基本格局的奠基者。

本次展覽展出了中國(guó)美術(shù)館館藏的嶺南畫(huà)派創(chuàng)始人“二高一陳”中高劍父的《紅柿小鳥(niǎo)》和陳樹(shù)人的《雨后》。前者以蒼勁的樹(shù)干立勢(shì)，時(shí)用枯筆顯挺拔剛勁之氣，又以鮮亮的朱色將柿果繪于畫(huà)幅上端，并輔以醬紫色作樹(shù)葉，三只小鳥(niǎo)亦呼應(yīng)有致，豪放中不失精微；后者則在雨后綠葉下垂下一片新綠，渲染出了雨色的氣息。樹(shù)上立白鷺?biāo)闹?，以白粉染出，或梳理羽毛，或尚在飛舞，畫(huà)面恬靜又清新。兩人的畫(huà)作中既有傳統(tǒng)藝術(shù)的筆墨，也可從細(xì)節(jié)中感受到嶺南藝術(shù)家“得風(fēng)氣之先”。

廣東美術(shù)館館藏的《劉素薇肖像》也在本次展覽中展出，該件作品是“中國(guó)油畫(huà)第一人”、廣東油畫(huà)家李鐵夫的珍稀傳世代表作之一，創(chuàng)作于1942年，畫(huà)中的女性形象即使放在今天也毫不落伍過(guò)時(shí)。作為20世紀(jì)上半葉活躍在廣東的畫(huà)家，李鐵夫的這件作品成為華南地區(qū)的現(xiàn)代文化象征。

展現(xiàn)多元發(fā)展的廣東美術(shù)新貌

新中國(guó)的成立開(kāi)啟了我國(guó)文藝事業(yè)的新歷程，廣東的藝術(shù)家們以高度的社會(huì)責(zé)任感與歷史使命感積極地參與其中，積極開(kāi)拓新的題材、高揚(yáng)寫(xiě)實(shí)精神、表現(xiàn)時(shí)代主題，以美術(shù)特有的圖像語(yǔ)言形式塑造構(gòu)建了國(guó)家與人民的新形象，創(chuàng)作了大量緊扣社會(huì)脈搏、反映時(shí)代精神的美術(shù)作品。

同時(shí)，廣東作為中國(guó)觀望世界的“窗口”，廣東畫(huà)家又能獨(dú)辟蹊徑，用充滿(mǎn)生活氣息、清新自然的藝術(shù)語(yǔ)言反映時(shí)代主題，形成了新中國(guó)美術(shù)史上的“廣東現(xiàn)象”。

作為改革開(kāi)放的前沿陣地，廣東迎來(lái)了藝術(shù)創(chuàng)作的空前活躍，這也為更加真實(shí)全面地展示廣東的美術(shù)風(fēng)貌及其所抵達(dá)的文化高度創(chuàng)造了條件。在藝術(shù)語(yǔ)言的探索方面，廣東藝術(shù)家逐步出現(xiàn)了中西藝術(shù)相互融合、傳統(tǒng)與現(xiàn)代自由汲取、各種風(fēng)格與流派并行發(fā)展生機(jī)勃勃的局面。

中國(guó)美術(shù)館館藏的關(guān)山月的《長(zhǎng)城內(nèi)外盡朝輝》、黎雄才的《松》、楊之光的《青工的舞蹈》、湯小銘《滿(mǎn)腔熱忱》等作品在本次展覽展出。其中，楊之光的《青工的舞蹈》以瀟灑的筆法、準(zhǔn)確的造型生動(dòng)表現(xiàn)了青年勞動(dòng)者朝氣蓬勃的精神面貌，堪稱(chēng)這位嶺南畫(huà)學(xué)大家在舞蹈人物畫(huà)實(shí)踐中的代表作，從中也能感受到其以西融中的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。湯小銘的《滿(mǎn)腔熱忱》，描繪了國(guó)際主義戰(zhàn)士白求恩不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到中國(guó)，支援中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的感人形象，造型嚴(yán)謹(jǐn)、技法純熟。

“本次展覽是廣東美術(shù)館‘以多元方式活化典藏’實(shí)踐之一，希望通過(guò)這次展覽，觀眾可以從豐富的圖像中感受到真實(shí)而具體的藝術(shù)嬗變，探討社會(huì)進(jìn)程與美術(shù)創(chuàng)作的辯證關(guān)系，展示廣東藝術(shù)家在各個(gè)時(shí)期獨(dú)立思考與勇于實(shí)踐的精神。”廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)說(shuō)道。

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